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        “我写小传的目的就在于此，因为我建立了相对完整的心象和规定情境下的应激反应，而且这个过程是相互的，小传会进一步完善心象，心象反过来也会反哺小传，但目的仍然是尽可能的去把生动充斥于每一个表演瞬间，但是绝大多数时候，当外界刺激不够的情况下，这种生动是没法呈现的，也就导致了排练和实拍的区别。”

        小张同学有点迷糊，好半天，才问道：“你的意思是，你在种下种子之前，就知道了树要怎么长？”

        “不是知道树要怎么长，而是我见过同样的种子长出的森林，也知道怎么长最好看、最合理，刚才的笑，实际上相当于一阵风吹过来，树应该摇晃一下枝叶。”

        陶飞菲忍不住了，三步并作两步，走了跟前，问道：“那哪个对呢？”

        徐容斜了她一眼，道：“没有对错，前提是体验，是心象，是规定情境做的好不好，这就是很多演员每次拍戏之前，总是习惯找导演聊剧本的原因。”

        “所以斯氏有句很经典的话，行动起，一切都有了。”

        陶飞菲明白了他的意思，听起来很简单，行动起来，可是她得能找到让她模仿行动的那个人才行啊。

        她本能的就要反驳，可是紧接着，她又闭上了嘴巴，因为徐容并非凭空讲大道理，刚才那场戏的第二条，她也参与了，徐容用结果证明，他是对的。

        小张同学瘪了瘪嘴，道：“好叭。”

        她就知道，绕了一圈，肯定还会回到基础，回到斯氏体系最难的难点上，她当然也明白跟导演、编剧聊角色定位、人物关系的重要性，可是聊完了，怎么建设心象，又如何设计合理的外部行动引导内部情绪体验，就不是她能达到的了。

        哼，就是拐弯抹角的说人基本功不扎实呗！

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